lecturas rasantes

Las chicas al poder   A principios de la década de 1980 el guionista de comics inglés Alan Moore ( V de Vendetta, Watchmen, From Hell , La liga de caballeros extraordinarios ) trabajaba como freelance para la revista de historietas 2000 AD , en la que fueron publicados originalmente personajes como el Juez Dredd, Robo-hunter y Rogue Trooper. El trabajo de Moore en esta revista motivó que fuera contratado por la DC Comics para relanzar (junto al dibujante Stephen R. Bissette) el personaje Swamp Thing (La Cosa del Pantano), lo que redundó en la saga American Gothic y otros relatos gráficos (como “La consagración de la primavera” y “La lección de anatomía”) que están entre las mejores historietas publicadas por DC y, además, pertenecen a lo mejor de la producción del que tantas veces ha sido descrito como el más grande guionista de comics de todos los tiempos. Entre las historietas escritas por Moore para 2000 AD quizá la más importante fue la saga La balada de Halo Jones,

Futuro a pedal El ciberpunk fue un movimiento temático y estilístico surgido en la década de 1980 y asimilado inmediatamente como un subgénero dentro de la ciencia ficción. Entre sus obras centrales están la Trilogía del Sprawl, de William Gibson ( Neuromante, Conde cero y Mona Lisa Acelerada ), la antología Mirrorshades, editada por Bruce Sterling, los anime Akira y Ghost in the Shell y la película Blade Runner . Existe, además, un creciente número de derivaciones y variantes, que toman algunos elementos del planteo ciberpunk original y los extrapolan a contextos diferentes, muchas veces dejando de lado ejes temáticos como la realidad virtual, la mitología urbana de los hackers y los conflictos entre megacorporaciones en un futuro post-industrial. Para empezar, existiría una “segunda generación” ciberpunk (muchas veces reunida bajo el término “postciberpunk”) que minimiza las connotaciones distópicas y es más fácilmente vinculable a las tradiciones clásicas de la ciencia

No me molestes mosquito Dengue (guión de Rodolfo Santullo y arte de Matías Bergara) llama la atención por varias razones. Para empezar, desde su lujosa edición a color contrasta marcadamente –en cuanto a esplendor visual–con la gran mayoría del trabajo de los historietistas locales recientes; otra razón sería su género: se trata de la primera incursión de Santullo y Bergara en la ciencia ficción. Y otro importante llamador de atención es el prólogo del británico Ian Watson, uno de los autores del género más relevantes en los últimos treinta años. La ficción de Dengue se instala en una Montevideo de futuro cercano en la que una plaga de mosquitos propagadores del dengue toma la ciudad y diezma a gran parte de la población. Esta situación queda presentada en la primera sección de la novela, que culmina con la introducción de una nueva fase en la epidemia: la aparición de mutantes con forma de monstruosas criaturas antropomórfico/insectoides. El narrador señala que “nadie sab