lecturas rasantes

Entender al monstruo   La palabra “monstruo” está al principio y al final de El perro de Fogwill, el último libro de Mario Bellatin editado en Montevideo, y entre esas dos apariciones (p.7 y p.99, segunda y penúltima) acaso pueda trazarse una línea de lectura que una los tantos puntos y trace algo parecido a una figura, a una constelación. Se trata, en cualquier caso, de un libro enigmático, inquietante, incluso ominoso por momentos: si hubiera que proponerle una “trama” básica cabría señalar que se habla de un encuentro con Fogwill en un restaurante de Buenos Aires (en el que el narrador –un Mario Bellatin ficcional, digamos– y el gran escritor argentino devoran “trozos de la misma res” en “un asqueroso rito”, p.64) y que pronto al narrador se le ofrece un saluki, una variedad de lebrel también conocida como “perro real de Egipto” y que aparece representada en documentos con una antigüedad de más de 6000 años. Pronto se nos habla del regalo de un muerto (Fogwill murió c...

Entender al monstruo   La palabra “monstruo” está al principio y al final de El perro de Fogwill, el último libro de Mario Bellatin editado en Montevideo, y entre esas dos apariciones (p.7 y p.99, segunda y penúltima) acaso pueda trazarse una línea de lectura que una los tantos puntos y trace algo parecido a una figura, a una constelación. Se trata, en cualquier caso, de un libro enigmático, inquietante, incluso ominoso por momentos: si hubiera que proponerle una “trama” básica cabría señalar que se habla de un encuentro con Fogwill en un restaurante de Buenos Aires (en el que el narrador –un Mario Bellatin ficcional, digamos– y el gran escritor argentino devoran “trozos de la misma res” en “un asqueroso rito”, p.64) y que pronto al narrador se le ofrece un saluki, una variedad de lebrel también conocida como “perro real de Egipto” y que aparece representada en documentos con una antigüedad de más de 6000 años. Pronto se nos habla del regalo de un muerto (Fogwill murió c...

El fractal prostético  Una posible pauta en la obra literaria de Mario Bellatin (Mexico, 1960) es cierta desnudez de la maquinaria, algo así como el gesto de volver visible en sus libros una profusión de elementos que, notoriamente, cumplen o han de cumplir (o dan la sensación de cumplir) una función, que sirven de engranajes, digamos, de pequeños artefactos que trabajan en colaboración. Sin embargo, acabada la lectura del libro, el fin último de esos procesos no aparece con claridad.    Dicho de otro modo: no se trata del viejo truco de que el revolver que aparece en las primeras páginas debe ser disparado en las últimas (aquello que hace decir que “a esta novela no le falta ni le sobra nada, una economía narrativa, un relacionamiento de partes de acuerdo a una lógica de mejor exposición de la anécdota) sino que es más bien un fin vaciado o desplazado, no servil a la presentación de una trama sino a un posible concepto del libro y, a su vez, del (o los) pr...