lecturas rasantes

La invasión de las almas   La cosa es más o menos así: el alma de Gardel, que se comunica con nuestro mundo desde “otras dimensiones del espacio-tiempo”, está involucrada en una batalla cósmica contra una entidad llamada Carson, o contra una entidad que, en la Tierra, adopta el nombre de Carson. Para cumplir este objetivo (que es también una forma de defensa, en tanto “Carson” atenta contra la permanencia del alma de Gardel en nuestro mundo) debe reclutar seres humanos capaces de asistirla. En otro momento de la trama leemos que el “alma (que) había encarnado una vez en Carlos Gardel” era en realidad “una fuerza que había sido dirigida hacia aquí desde una remota Galaxia con la misión de conquistar nuestro planeta” pero que, sin embargo, había usado su “poder especial” para transformarse (a la manera del Ziggy Stardust de David Bowie) en “un ídolo de multitudes”. En cualquier caso, El alma de Gardel también es otras historias. Está el narrador, por ejemplo, un hombre maduro

El sufrimiento de las poetas   La cosa va más o menos así: Mia Fredrickson es una poeta que ha publicado algunos libros en editoriales de poca difusión y ya rebasó los cincuenta años, madre de una hija que está iniciándose como actriz y casada con Boris, un neurólogo que un buen día le anuncia que su relación necesita una “pausa”. Mia descubre que la “pausa” es una voluptuosa –y joven– científica francesa; esto la lleva a convertirse en “lunática”, a padecer un “trastorno psicótico transitorio”, a ser internada en un hospital psiquiátrico; Mia, narradora de la novela, dice “(mis) pensamientos explotaban, rebotaban y chocaban entre sí como palomitas de maíz saltando dentro de su bolsa en el microondas”, pero agrega (la cursiva es mía) “hice esta penosa reflexión mientras yacía en mi cama del Pabellón Sur del hospital, tan saturada de Haldol que era incapaz de moverme” (p.11). La articulación del discurso narrativo que evidencia ese comentario agregado es de alguna manera uno de los

La gota que colmó la historia En la nota final del libro Trayéndolo todo de regreso a casa (Editorial El Cuervo, La Paz, Bolivia, 2011), Patricio Pron propone una periodización posible de su obra narrativa breve que incluye cinco etapas: la del “escritor inédito”, la “del primer libro”, la del segundo, la “estancia alemana” y, por último, la de “los primeros años en España”.  Hay mucho para pensar a partir de esta propuesta, pero tendremos que conformarnos por ahora con anotar dos cosas: primero que (un poco como en aquella famosa clasificación china) se yuxtaponen aquí categorías de orden bibliográfico (“inédito”, “primer libro”, “segundo libro”) con otras biográficas (“estancia alemana”, “primeros años en España”), y que seguramente a algo se apunta con esto; segundo, que se asume un quiebre tan importante entre el primer libro y el segundo como entre la calidad de inédito y el primer libro, quizá por razones que no entenderemos hasta no leer los libros en cuestión ( Hombres

El orden de los poetas Voz y palabra, historia transversal de la poesía uruguaya 1950-1973 , de Luis Bravo (Montevideo, 1957), se propone acometer el trazado de un mapa de la poesía nacional en la segunda mitad del siglo XX; lo de “transversal” del título apunta a una noción de desplazamiento desde lo canónico, que opera por ejemplo en el relieve otorgado a lo que el autor llama la “puesta en voz” de la poesía y que es presentado como un viraje de la atención crítica desde el soporte privilegiado canónicamente (el libro, las revistas) hasta los recitales, conciertos y medios fonográficos, soportes que cabe pensar como más ninguneados hasta ahora. La transversal (es decir una línea que no va con una trazada previamente y consagrada sino que se le atraviesa , no necesariamente de modo perpendicular) en relación al canon más o menos establecido (cabría que preguntarse de qué canon estamos hablando, quién lo ha propuesto y cuando, pero esa pregunta no necesariamente debe formar parte de

El juego de las máscaras The book of writers es el último libro de ficción publicado por Elvio E. Gandolfo (1947); escrito en la década de los noventa, es presentado como parte de un proyecto inconcluso, “ir integrando un volumen de tamaño creciente, que daría una visión a la vez profunda, variada y extensa de un montón de cosas, relacionadas con escritores y escritoras” (p.7), y algo de esa inconclusión se nota en un volumen sugestivo y por momentos fascinante, que termina de golpe y dejando con ganas de más antes de llegar a las 100 páginas. En el epílogo traza Gandolfo algunas ascendencias del texto (específicamente el cuento “La humillación de los Northrope”, de William James, pero también las advertencias de “esto es una obra de ficción” y, poco después, “basado en un hecho real” que conviven en los créditos de Carne , de Armando Bo) y explica la elección del inglés para el título. Leído antes de los relatos (como hice) o en su lugar previsto, viene a confirmar lo que los rel