lecturas rasantes

El monstruo erudito   En su reseña a Las teorías salvajes (puede leerse en el blog de la autora, Pola Oloixarac), Beatriz Sarlo llama la atención sobre como “la intertextualidad pertenece a la época de las bibliotecas reales y las enciclopedias. Las citas, alusiones y ficciones teóricas de esta novela [ Las Teorías… ] son de la era Google, que ha vuelto casi inútil el trabajo de hundir citas cifradas porque nada permanece cifrado más de cinco minutos”. Más allá de que podamos discutir el alcance de las afirmaciones de Sarlo está claro que el significado –incluso diría el “valor”– de una referencia enigmática en una novela ya no es el mismo que en épocas de Borges. Por ejemplo: si posteo en mi muro de Facebook la pregunta “¿quién fue Protesilao?” cualquiera que no recuerde el nombre del primer griego en morir ante Troya podría dar con la respuesta en cuestión de segundos buscando en Google o Wikipedia. En el caso de referencias como esta –o más enigmáticas–, parte de su signi

Futuro imperfecto  En su introducción a la ya clásica antología Llorad por nuestro futuro –antología no euclidiana/2 (1978), el mítico escritor y editor español de ciencia ficción español Domingo Santos cuenta una anécdota personal que en su momento era graciosa y que ahora, casi 35 años después, es memorable. Se trata de una reunión de amigos, casi todos lectores de ciencia ficción; en algún momento de la noche, entre cigarrillos, vasos de whisky y copas de cognac, alguien propone el tema del futuro, más específicamente de lo que Asimov, en uno de sus libros de divulgación científica, llama “las amenazas de nuestro mundo”. Y dice Domingo Santos: “uno de los participantes (…) empezó a enumerar las calamidades que calculaba nos aguardaban para el año 2000, de seguir el camino que estamos siguiendo hasta ahora (…) Otro de los reunidos (…) hizo una observación cáustica al respecto: –¿Y por qué el año 2000 (…) Lo más probable es que para esa fecha no quede en nuestro planeta na

Más paisanas, más variedad La “Nota del editor” que abre 22 mujeres + , el reciente compilado de relatos publicado por la editorial Irrupciones, deja las cosas claras: la propuesta ha de entenderse como parte del mismo proyecto que había adelantado, hace poco más de un año, el libro 22 mujeres . “No debe verse como una secuela o continuación”, escribe el editor, Gabriel Sosa, “sino como parte del mismo proyecto (…) Ambos libros forman una unidad, con un propósito común: mostrar (…) la amplitud y la variedad de la producción literaria femenina actual”. Tras recorrer los 21 cuentos –y el prólogo de Silvana Tanzi, que cierra en 22 la cuenta de mujeres implicadas en el libro– la variedad queda especialmente clara, y también la amplitud, en tanto conviven cuentos excelentes y muy buenos con textos notoriamente fallidos. Al primer conjunto pertenece “Mujer con ventana”, de Dina Díaz, poderoso cuento que sumerge al lector en una realidad cuidadosamente deformada por las percepc

Un detective con suerte   El proyecto narrativo de Rodolfo Santullo –que hasta la fecha incluye las novelas Cementerio Norte, Sobres papel manila, la coautoría (con Martín Bentancor) de Aquel viejo tango y Las otras caras del verano , el libro de cuentos Perro come perro y un buen número de guiones de historieta, entre los que destacan Valizas , Cena con amigos, Zitarrosa, Los últimos días del Graff Spee y Dengue – lleva integrada una apuesta bastante clara a ciertos valores: el de contar una historia ante todas las cosas, por ejemplo, el del trabajo aplicado y hasta diríase artesanal (ver al respecto la entrevista que le hiciera Federico de los Santos, junto al también historietista Pablo “Roy” Leguisamo, para la revista El Boulevard) y el de la legibilidad o conexión con el lector. Desde la perspectiva abierta por esta apreciación, El último adiós , su última novela, es una confirmación de una práctica de escritura coherente, fiel a sí misma y fructífera. Se trata ant